Kyberpunk: Porovnání verzí
m |
|||
| Řádek 3: | Řádek 3: | ||
''„Pojem Kyberpunk vznikl splynutím hi-tech [[Kybernetika|kybernetiky]] s low-life punkem, tedy nejmodernější techniky s revoltující antikulturou.”''<ref name="freye"/> | ''„Pojem Kyberpunk vznikl splynutím hi-tech [[Kybernetika|kybernetiky]] s low-life punkem, tedy nejmodernější techniky s revoltující antikulturou.”''<ref name="freye"/> | ||
| − | Poprvé použil slovní spojení „cyberpunk” [http://en.wikipedia.org/wiki/Bruce_Bethke | + | Poprvé použil slovní spojení „cyberpunk” [http://en.wikipedia.org/wiki/Bruce_Bethke Bruce Bethke] ve stejnojmenné sci-fi povídce roku 1983. O rok později se '''William Gibson''' zasloužil se svým románem Neuromancer o vznik nového žánru science fiction => '''kyberpunk'''.<br /> |
'''Bruce Sterling''' uvedl dva motivové komplexy kyberkultury: | '''Bruce Sterling''' uvedl dva motivové komplexy kyberkultury: | ||
# '''Téma tělesné invaze''' - umělé končetiny, implantovaná elektronika, genetické zásahy | # '''Téma tělesné invaze''' - umělé končetiny, implantovaná elektronika, genetické zásahy | ||
| Řádek 9: | Řádek 9: | ||
Kyberpunková vize našla velice rychle své fanoušky a začala se šířit jako masová kultura. <ref name="freye"/> | Kyberpunková vize našla velice rychle své fanoušky a začala se šířit jako masová kultura. <ref name="freye"/> | ||
== Média == | == Média == | ||
| − | === | + | === Literatura === |
| − | Kyberpunková literatura je specifická tvrdým stylem, plynulostí děje a často užívanými slangovými výrazy. | + | Kyberpunková [[literatura]] je specifická tvrdým stylem, plynulostí děje a často užívanými slangovými výrazy. |
Příběhy se odehrávají v blízké budoucnosti, kdy je prostředí technické a temné, příroda ustoupila nebo byla technicky vyrobena. Zpravidla zde najdeme hrdiny žijící na okraji společnosti, parazitující především na elektronice.<ref>NEFF, Ondřej. <i>Jak blufovat o sci-fi</i>. 1. vyd. Praha: Talpress, 1999, 61 s. ISBN 80-7197-096-4.</ref><br /> | Příběhy se odehrávají v blízké budoucnosti, kdy je prostředí technické a temné, příroda ustoupila nebo byla technicky vyrobena. Zpravidla zde najdeme hrdiny žijící na okraji společnosti, parazitující především na elektronice.<ref>NEFF, Ondřej. <i>Jak blufovat o sci-fi</i>. 1. vyd. Praha: Talpress, 1999, 61 s. ISBN 80-7197-096-4.</ref><br /> | ||
| Řádek 18: | Řádek 18: | ||
'''Města''' bývají vykreslována dystopicky, jsou špinavá, na ulicích se válí odpadky, město pokrývá všudypřítomný prach a smog. Na ulicích přežívají ztracené existence, vysloužilí [[kyborg|kyborgové]], prostitutky, překupníci, hackeři, kteří přišli o práci a také nájemní vrazi, kteří mají často zbraně implantovány přímo do těla.<ref name="pekařová">PEKAŘOVÁ, Hana. <i>Česká kyberpunková literatura</i>. Brno, 2007, 41 s. Dostupný z http://is.muni.cz/th/144361/fss_b/bakalarka_archiv.txt</ref><br /> | '''Města''' bývají vykreslována dystopicky, jsou špinavá, na ulicích se válí odpadky, město pokrývá všudypřítomný prach a smog. Na ulicích přežívají ztracené existence, vysloužilí [[kyborg|kyborgové]], prostitutky, překupníci, hackeři, kteří přišli o práci a také nájemní vrazi, kteří mají často zbraně implantovány přímo do těla.<ref name="pekařová">PEKAŘOVÁ, Hana. <i>Česká kyberpunková literatura</i>. Brno, 2007, 41 s. Dostupný z http://is.muni.cz/th/144361/fss_b/bakalarka_archiv.txt</ref><br /> | ||
| − | + | [[Kyberprostor]] nebo-li "matrix" je pojem, který poprvé použil a tedy i vytvořil William Gibbon ve svém díle Neuromancer. V něm vykresluje svět budoucnosti, podobný našemu reálnému, ve kterém se však objevují [[Hackerství|počítačoví hackeři]] zvaní „kovbojové”, undergroundoví terorističtí punkeři, černé trhy s technickými a genetickými implantáty a především entity mrtvých hackerů, které právě matrixem v podobě vědomí bez těla surfují.<ref name="rush"/> | |
''„Vynález kyberprostoru jako reálného místa patří k nejvíce oceňovaným příspěvkům kyberpunku v literatuře a umění.”''<ref name="rush"/> | ''„Vynález kyberprostoru jako reálného místa patří k nejvíce oceňovaným příspěvkům kyberpunku v literatuře a umění.”''<ref name="rush"/> | ||
| Řádek 30: | Řádek 30: | ||
=== Hlavní představitelé a jejich stěžejní díla === | === Hlavní představitelé a jejich stěžejní díla === | ||
==== Zahraničí ==== | ==== Zahraničí ==== | ||
| − | + | [http://en.wikipedia.org/wiki/William_Gibson William Gibson] - Neuromancer<br /> | |
| − | + | [http://en.wikipedia.org/wiki/Bruce_Sterling Bruce Sterling] - Swarm, Schismatrix<br /> | |
| − | + | [http://en.wikipedia.org/wiki/Rudy_Rucker Rudy Rucker ] - Doftware, Wetware<ref name="neff"/><br /> | |
| − | + | [http://en.wikipedia.org/wiki/Bruce_Bethke Bruce Bethke] - Cyberpunk<br /> | |
| − | + | [http://en.wikipedia.org/wiki/Philip_K._Dick Philip K. Dick] - Do Androids Dream of Electric Sheep? (Sní androidi o elektronických ovečkách?)<br /> | |
| − | + | [http://en.wikipedia.org/wiki/Pat_Cadigan Pat Cadigan] - Synners<br /> | |
| − | + | [http://en.wikipedia.org/wiki/John_Brunner_(novelist) John Brunner] - The Shockwave Rider<ref name="cyberpunk">Cyberpunk. In: <i>Wikipedia: the free encyclopedia</i> [online]. Wikimedia Foundation, 2001. Dostupné z: http://en.wikipedia.org/wiki/cyberpunk</ref><br /> | |
==== Česká Republika ==== | ==== Česká Republika ==== | ||
'''Petr Heteša a Karel Veverka''' - první pokusy o kyberpunk => Nečistá hra, „Těšíme se na vás!”<br /> | '''Petr Heteša a Karel Veverka''' - první pokusy o kyberpunk => Nečistá hra, „Těšíme se na vás!”<br /> | ||
'''Karel Veverka''' - Bruster<br /> | '''Karel Veverka''' - Bruster<br /> | ||
| − | + | [http://cs.wikipedia.org/wiki/Ivan_Adamovi%C4%8D Ivan Adamovič] - Krutá je noc<br /> | |
| − | + | [http://cs.wikipedia.org/wiki/Ji%C5%99%C3%AD_Walker_Proch%C3%A1zka Jiří Walker Procházka] - volná trilogie Pražský průnik, Rox´n´Roll, Kybernátor<br /> | |
| − | + | [http://www.databazeknih.cz/autori/jan-polacek-12786 Jan Poláček] - Potulný kovboj, Kyberman, Pán sítí, Srdce technopopu<ref name="pekařová"/> | |
| − | === | + | === Film === |
| − | Stěžejním filmovým dílem kyberpunku je [http://www.csfd.cz/film/8268-blade-runner/galerie/strana-4/?type=1 | + | Stěžejním [[film|filmovým]] dílem kyberpunku je [http://www.csfd.cz/film/8268-blade-runner/galerie/strana-4/?type=1 Blade runner] z roku 1983(v češtině Ostré komando), film, který byl natočen na motivy knihy ''Sní androidi o elektronických ovečkách?'' od [http://en.wikipedia.org/wiki/Philip_K._Dick Phillipa K. Dicka]. Příběh tohoto filmu se odehrává v roce 2019 a figurují v něm replikanti.<br /> |
| − | Dalšími žánrovými filmy jsou např. [http://www.csfd.cz/film/11040-travnikar/ | + | Dalšími žánrovými filmy jsou např. [http://www.csfd.cz/film/11040-travnikar/ The Lawnmower Man], [http://www.csfd.cz/film/3301-brazil/?type=1 Brazil], [http://www.csfd.cz/film/1249-terminator/ The Terminator], [http://www.csfd.cz/film/9298-robocop/?type=1 Robocop], atd.<br /><br /> |
| − | Poté, co byl na konci 90. let kyberpunk přijat mainstreamovou kulturou, vznikl velkofilm [http://www.csfd.cz/film/9499-matrix/ | + | Poté, co byl na konci 90. let kyberpunk přijat mainstreamovou kulturou, vznikl velkofilm [http://www.csfd.cz/film/9499-matrix/ The Matrix], který lze považovat za jeden z nejúspěšnějších kyberpunkových filmů vůbec.<ref name="cyberpunk"/> |
| − | === | + | === Hudba === |
| − | Otcem tohoto žánru v oblasti hudby je označován [http://en.wikipedia.org/wiki/Brian_Eno | + | Otcem tohoto žánru v oblasti [[hudba|hudby]] je označován [http://en.wikipedia.org/wiki/Brian_Eno Brian Eno], který vynalezl uměleckou [[ambientní hudba|ambientní hudbu]]. Položil důraz na texturu místo struktury. Tvořil hudbu bez začátku a konce, jeho tvorba působí jako prodloužené okamžiky, prožitky. Jeho tvorba není omezena pravidly a principy. Svou hudbu přirovnává ke [[Komunikace|komunikační]] struktuře, kdy je tvořena překrýváním nesouvisejících [[kódy|kódů]], útržků a kousků jazyka.<br /> |
<br /> | <br /> | ||
''„Enova hudba není soustavou určitých [[Zvuk a zvukové vlnění|zvuků]], kterým člověk naslouchá, ale je spíše prostorem, ve kterém dýchá.”''<br /> | ''„Enova hudba není soustavou určitých [[Zvuk a zvukové vlnění|zvuků]], kterým člověk naslouchá, ale je spíše prostorem, ve kterém dýchá.”''<br /> | ||
| − | Dalším velkým představitelem je [http://en.wikipedia.org/wiki/Genesis_P-Orridge#Psychic_TV_and_Thee_Temple_Ov_Psychic_Youth | + | Dalším velkým představitelem je [http://en.wikipedia.org/wiki/Genesis_P-Orridge#Psychic_TV_and_Thee_Temple_Ov_Psychic_Youth Genesis P. Orridge], který, který ve svých skladbách využívá industriální zvuky. Jeho současná kapela '''Psychic TV''' používá zvuky z továrního prostředí k vytvoření rytmických vzorců a struktur. Hudba tak má velice osvobozující účinky.<br /> |
Orridge vybírá zvuky podle jejich schopnosti ''„narušit myšlenková a tělesná společenská omezení”''. (RUSHKOFF: 2000, s. 139)<ref name="rush">RUSHKOFF, Douglas. <i>Kyberie: Život v kyberprostoru</i>. Vyd. 1. Praha: SPVČ, 2000, 216 s. ISBN 80-85239-34-5.</ref><br /> | Orridge vybírá zvuky podle jejich schopnosti ''„narušit myšlenková a tělesná společenská omezení”''. (RUSHKOFF: 2000, s. 139)<ref name="rush">RUSHKOFF, Douglas. <i>Kyberie: Život v kyberprostoru</i>. Vyd. 1. Praha: SPVČ, 2000, 216 s. ISBN 80-85239-34-5.</ref><br /> | ||
Snaží se o to, aby zvukovými texturami útočil přímo na tělo, nezajímá ho [[estetika|estetický]] dopad.<br /> | Snaží se o to, aby zvukovými texturami útočil přímo na tělo, nezajímá ho [[estetika|estetický]] dopad.<br /> | ||
| − | Dalšími představiteli jsou např. skupina [http://en.wikipedia.org/wiki/G.G.F.H. | + | Dalšími představiteli jsou např. skupina [http://en.wikipedia.org/wiki/G.G.F.H. GGFH] a zpěvačka '''Sarah Drew''', jejíž hudba prý působí tak, jako kdyby vám někdo rozkládal a zase skládal mozek během jedné sekundy.<ref name="rush"/> |
| − | === | + | === Počítačové hry === |
| − | + | Základní [[počítačová hra|počítačovou hrou]] z oblasti kyberpunku je [http://en.wikipedia.org/wiki/Cyberpunk_2020 Cyberpunk 2020], která vznikla na motivy děl od Willima Gibsona a Bruce Sterlinga. Děj se odehrává v blízké budoucnosti. Hra je hodně zaměřená na kybernetické modifikace, hi-tech zbraně. V doplňcích ke hře, vydaných později, se zaměřuje také na umělou inteligenci, genetické inženýrství a na klonování.<br /> | |
| − | Novinkou v počítačových hrách je hra [http://en.wikipedia.org/wiki/Cyberpunk_2077 | + | Novinkou v počítačových hrách je hra [http://en.wikipedia.org/wiki/Cyberpunk_2077 Cyberpunk 2077], jejíž vydání je plánováno v roce 2015. Tato verze je mnohem pokročilejší, hráči si mohou seskládat svou vlastní postavu, mohou si nastavit různé implantáty, atd.<ref name="cyberpunk"/> |
| − | === | + | === Komiksy === |
| − | Základem je komiks o Batmanovi [http://en.wikipedia.org/wiki/The_Dark_Knight_Returns | + | Základem je [[komiks]] o Batmanovi [http://en.wikipedia.org/wiki/The_Dark_Knight_Returns The Dark Knight Returns] od Franka Millera a komiks [http://en.wikipedia.org/wiki/Stray_Toasters Stray Toasters] od Billa Sienkiewicze. Především Stray Toasters je obrazem nejtemnější stránky kyberpunkových komiksů. Hlavní postavou je chlapec, napůl stroj a jeho svět je plný sadomasochismu, násilí a mučení.<ref name="rush"/><br /> |
| − | Téma kyberpunku můžeme najít také v komiksech zvaných | + | Téma kyberpunku můžeme najít také v komiksech zvaných [http://en.wikipedia.org/wiki/Anime Anime] a [http://en.wikipedia.org/wiki/Manga Manga], které pocházejí z Japonska. |
== Zdroje == | == Zdroje == | ||
=== Reference === | === Reference === | ||
Verze z 24. 1. 2015, 13:08
Kyberpunk je moderním podžánrem science fiction, vlivným především v období 80. a 90. let 20. století. Díla kyberpunku se vyznačují propojením světa počítačové sítě se světem reálným a se světem virtuální reality. Dochází zde k symbióze člověka s moderní technikou, zejména s počítači, nalezneme zde detailně prokreslenou vizi blízké budoucnosti, propojenost jedince a establishmentu (tradiční a obvykle konzervativní třída společnosti).[1]
Kyberpunková díla připomínají svou atmosférou filmy noir včetně detektivních zápletek z 30. a 40. let.[2]
Obsah
Vznik
„Pojem Kyberpunk vznikl splynutím hi-tech kybernetiky s low-life punkem, tedy nejmodernější techniky s revoltující antikulturou.”[2]
Poprvé použil slovní spojení „cyberpunk” Bruce Bethke ve stejnojmenné sci-fi povídce roku 1983. O rok později se William Gibson zasloužil se svým románem Neuromancer o vznik nového žánru science fiction => kyberpunk.
Bruce Sterling uvedl dva motivové komplexy kyberkultury:
- Téma tělesné invaze - umělé končetiny, implantovaná elektronika, genetické zásahy
- Téma rozumové invaze - umělá inteligence, neurochemické techniky, styčné plochy mezi mozkem a počítačem
Kyberpunková vize našla velice rychle své fanoušky a začala se šířit jako masová kultura. [2]
Média
Literatura
Kyberpunková literatura je specifická tvrdým stylem, plynulostí děje a často užívanými slangovými výrazy.
Příběhy se odehrávají v blízké budoucnosti, kdy je prostředí technické a temné, příroda ustoupila nebo byla technicky vyrobena. Zpravidla zde najdeme hrdiny žijící na okraji společnosti, parazitující především na elektronice.[3]
Jedním ze znaků kyberpunku je rychlé střídání prostředí, kdy se buďto přemisťuje mezi více městy nebo mezi oblastmi obývanými různými sociálními vrstvami. Lidé se podřídili technice a často spolu s umělou inteligencí spolupracují.
Města bývají vykreslována dystopicky, jsou špinavá, na ulicích se válí odpadky, město pokrývá všudypřítomný prach a smog. Na ulicích přežívají ztracené existence, vysloužilí kyborgové, prostitutky, překupníci, hackeři, kteří přišli o práci a také nájemní vrazi, kteří mají často zbraně implantovány přímo do těla.[4]
Kyberprostor nebo-li "matrix" je pojem, který poprvé použil a tedy i vytvořil William Gibbon ve svém díle Neuromancer. V něm vykresluje svět budoucnosti, podobný našemu reálnému, ve kterém se však objevují počítačoví hackeři zvaní „kovbojové”, undergroundoví terorističtí punkeři, černé trhy s technickými a genetickými implantáty a především entity mrtvých hackerů, které právě matrixem v podobě vědomí bez těla surfují.[5]
„Vynález kyberprostoru jako reálného místa patří k nejvíce oceňovaným příspěvkům kyberpunku v literatuře a umění.”[5]
William Gibson a Bruce Sterling reagují na jakýkoliv technologický zázrak a jeho zavedení do reálného světa. V jejich knihách najdeme svět ovládaný stroji a technologií, které zaplnily celý svět. Aby v technosvětě přežili, musí se lidé přizpůsobit a stát se v podstatě programovatelnými. Vše mají předem naprogramováno a jakákoliv možnost volby není přípustná.
Hrdinové těchto knih nepochází z privilegovaných vrstev, naopak většinou žijí na okraji společnosti, jsou sami a na dně.
Celkově je můžeme rozdělit do dvou kategorií:
- Počítačový hacker - u této postavy se omezujeme pouze na jeho dovednosti, fyzické vlastnosti u něj nejsou důležité
- Rocker anarchista - jedná se o umělce, který se staví proti mainstreamu a odmítá se přizpůsobit[4]
Hlavní představitelé a jejich stěžejní díla
Zahraničí
William Gibson - Neuromancer
Bruce Sterling - Swarm, Schismatrix
Rudy Rucker - Doftware, Wetware[1]
Bruce Bethke - Cyberpunk
Philip K. Dick - Do Androids Dream of Electric Sheep? (Sní androidi o elektronických ovečkách?)
Pat Cadigan - Synners
John Brunner - The Shockwave Rider[6]
Česká Republika
Petr Heteša a Karel Veverka - první pokusy o kyberpunk => Nečistá hra, „Těšíme se na vás!”
Karel Veverka - Bruster
Ivan Adamovič - Krutá je noc
Jiří Walker Procházka - volná trilogie Pražský průnik, Rox´n´Roll, Kybernátor
Jan Poláček - Potulný kovboj, Kyberman, Pán sítí, Srdce technopopu[4]
Film
Stěžejním filmovým dílem kyberpunku je Blade runner z roku 1983(v češtině Ostré komando), film, který byl natočen na motivy knihy Sní androidi o elektronických ovečkách? od Phillipa K. Dicka. Příběh tohoto filmu se odehrává v roce 2019 a figurují v něm replikanti.
Dalšími žánrovými filmy jsou např. The Lawnmower Man, Brazil, The Terminator, Robocop, atd.
Poté, co byl na konci 90. let kyberpunk přijat mainstreamovou kulturou, vznikl velkofilm The Matrix, který lze považovat za jeden z nejúspěšnějších kyberpunkových filmů vůbec.[6]
Hudba
Otcem tohoto žánru v oblasti hudby je označován Brian Eno, který vynalezl uměleckou ambientní hudbu. Položil důraz na texturu místo struktury. Tvořil hudbu bez začátku a konce, jeho tvorba působí jako prodloužené okamžiky, prožitky. Jeho tvorba není omezena pravidly a principy. Svou hudbu přirovnává ke komunikační struktuře, kdy je tvořena překrýváním nesouvisejících kódů, útržků a kousků jazyka.
„Enova hudba není soustavou určitých zvuků, kterým člověk naslouchá, ale je spíše prostorem, ve kterém dýchá.”
Dalším velkým představitelem je Genesis P. Orridge, který, který ve svých skladbách využívá industriální zvuky. Jeho současná kapela Psychic TV používá zvuky z továrního prostředí k vytvoření rytmických vzorců a struktur. Hudba tak má velice osvobozující účinky.
Orridge vybírá zvuky podle jejich schopnosti „narušit myšlenková a tělesná společenská omezení”. (RUSHKOFF: 2000, s. 139)[5]
Snaží se o to, aby zvukovými texturami útočil přímo na tělo, nezajímá ho estetický dopad.
Dalšími představiteli jsou např. skupina GGFH a zpěvačka Sarah Drew, jejíž hudba prý působí tak, jako kdyby vám někdo rozkládal a zase skládal mozek během jedné sekundy.[5]
Počítačové hry
Základní počítačovou hrou z oblasti kyberpunku je Cyberpunk 2020, která vznikla na motivy děl od Willima Gibsona a Bruce Sterlinga. Děj se odehrává v blízké budoucnosti. Hra je hodně zaměřená na kybernetické modifikace, hi-tech zbraně. V doplňcích ke hře, vydaných později, se zaměřuje také na umělou inteligenci, genetické inženýrství a na klonování.
Novinkou v počítačových hrách je hra Cyberpunk 2077, jejíž vydání je plánováno v roce 2015. Tato verze je mnohem pokročilejší, hráči si mohou seskládat svou vlastní postavu, mohou si nastavit různé implantáty, atd.[6]
Komiksy
Základem je komiks o Batmanovi The Dark Knight Returns od Franka Millera a komiks Stray Toasters od Billa Sienkiewicze. Především Stray Toasters je obrazem nejtemnější stránky kyberpunkových komiksů. Hlavní postavou je chlapec, napůl stroj a jeho svět je plný sadomasochismu, násilí a mučení.[5]
Téma kyberpunku můžeme najít také v komiksech zvaných Anime a Manga, které pocházejí z Japonska.
Zdroje
Reference
- ↑ 1,0 1,1 NEFF, Ondřej a OLŠA, Jaroslav. Encyklopedie literatury science fiction. Praha: AFSF, 1995, 555 s. ISBN 80-85390-33-7.
- ↑ 2,0 2,1 2,2 FREYERMUTH, Gundolf S. Cyberland: průvodce hi-tech undergroundem. 1. vyd. Brno: Jota, 1997, 240 s. ISBN 80-7217-032-5.
- ↑ NEFF, Ondřej. Jak blufovat o sci-fi. 1. vyd. Praha: Talpress, 1999, 61 s. ISBN 80-7197-096-4.
- ↑ 4,0 4,1 4,2 PEKAŘOVÁ, Hana. Česká kyberpunková literatura. Brno, 2007, 41 s. Dostupný z http://is.muni.cz/th/144361/fss_b/bakalarka_archiv.txt
- ↑ 5,0 5,1 5,2 5,3 5,4 RUSHKOFF, Douglas. Kyberie: Život v kyberprostoru. Vyd. 1. Praha: SPVČ, 2000, 216 s. ISBN 80-85239-34-5.
- ↑ 6,0 6,1 6,2 Cyberpunk. In: Wikipedia: the free encyclopedia [online]. Wikimedia Foundation, 2001. Dostupné z: http://en.wikipedia.org/wiki/cyberpunk
Použitá literatura
- NEFF, Ondřej a OLŠA, Jaroslav. Encyklopedie literatury science fiction. Praha: AFSF, 1995, 555 s. ISBN 80-85390-33-7.
- FREYERMUTH, Gundolf S. Cyberland: průvodce hi-tech undergroundem. 1. vyd. Brno: Jota, 1997, 240 s. ISBN 80-7217-032-5.
- NEFF, Ondřej. Jak blufovat o sci-fi. 1. vyd. Praha: Talpress, 1999, 61 s. ISBN 80-7197-096-4.
- PEKAŘOVÁ, Hana. Česká kyberpunková literatura. Brno, 2007, 41 s. Dostupný z http://is.muni.cz/th/144361/fss_b/bakalarka_archiv.txt
- RUSHKOFF, Douglas. Kyberie: Život v kyberprostoru. Vyd. 1. Praha: SPVČ, 2000, 216 s. ISBN 80-85239-34-5.
- Cyberpunk. In: Wikipedia: the free encyclopedia [online]. Wikimedia Foundation, 2001. Dostupné z: http://en.wikipedia.org/wiki/cyberpunk
Doporučená literatura
- FREYERMUTH, Gundolf S. Cyberland: průvodce hi-tech undergroundem. 1. vyd. Brno: Jota, 1997, 240 s. ISBN 80-7217-032-5.
- RUSHKOFF, Douglas. Kyberie: Život v kyberprostoru. Vyd. 1. Praha: SPVČ, 2000, 216 s. ISBN 80-85239-34-5.
Externí odkazy
- Původní povídka Cyberpunk dostupná z http://www.infinityplus.co.uk/stories/cpunk.htm
Související články
Klíčová slova
Virtuální realita, Kyberprostor, Počítačová síť, Science fiction, Kybernetika
Text je dostupný pod licencí Creative Commons Uveďte autora 3.0 Česko při dodržení případných autorských práv a dalších podmínek
© 2013 ISSN: 2336-5897
